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澳门新葡亰平台官网所以影片不需要也没有提及

来源:http://www.sfsbjgs.com 作者:www.142.net 人气:194 发布时间:2019-11-26
摘要:脚踏热土扎实有根 公众号:yolo在地球 史春,为人谦和低调,在摄影上更是追求一种简单的状态。他认为,无论是胶片还是数码,都是一种表达的工具而已,没有什么本质的区别。在他

脚踏热土扎实有根

公众号:yolo在地球

史春,为人谦和低调,在摄影上更是追求一种简单的状态。他认为,无论是胶片还是数码,都是一种表达的工具而已,没有什么本质的区别。在他的内心深处,始终坚持:摄影创作就是在新鲜活泼的时代空气中作深呼吸。路,要一步一步地走;作品,要一幅一幅地拍。用平常之心,拍平凡之事,不盲目追求视觉冲击,一味地强烈吸引眼球,而是追求在平等的凝视中,获得无法用语言表达的坚毅与力量。凝视,是一种有思想的关注,是可以说话的影像,是有意味的细节,可以用心去感受,与照片直接对话。

讲道理,对于这份历史,习惯性先迸发到我脑海里的是"勿忘国耻",因为历史书给我们留下的最深印象都是年代,英雄,爱国等一系列上升到国家层面的词,这没有错。但是除了国家这个维度,还有一个我们需要温柔相待的活生生的个体,特别欣赏影片海报上深情凝望着四个大字,这才是这些老奶奶,应该得到的,最基本的尊重。

影像穿越成为一面旗帜

这部影片,只是一个缩影,我希望在22现在这个数字变为零之前会得到他应有的结局与。我更希望历史在上升到国家层面之前,每一个人明白那些经历人该得到怎样的对待与共情,他们值得我们的深情凝视。

史春是一位优秀的青年摄影家,同时他也是辽宁青年摄影的领军人。2008年,他创建了辽宁省青年摄影家协会,并当选主席。但让他引以为自豪的不是主席,而是青年两个字。青年是一种激情,聚集在一起为生活造相,一起享受快乐,一起拥有精彩的人生,他是这样说的,也是这样做的。作为辽宁青年摄影的组织者,他不仅仅是把摄影当作是一项兴趣爱好,而是当作一项热爱的事业,更是一种奉献和付出。从吹响集结号,发起成立辽宁省青年摄影家协会那天起,他就全身心的地投入到这项事业当中,白手起家,开拓创新,通过组织采风创作、举办参加各种展览,让辽宁省青年摄影家协会不断发展状大。6年来,在史春的带领下,辽宁青年摄影创出了自己的品牌,辽青摄在全国摄影界已经成为一张闪亮的名牌,影像穿越的大旗在辽沈大地升起,逐渐成了辽宁青年摄影人的理想和信念。他把出作品、出人才作为协会发展的首要任务。在影像穿越这项创作活动当中,每年千人次的创作足迹遍布辽宁的矿山、钢厂、油田、码头、渔村、苇塘以及城市的各个角落,穿越之魂,意在创新,现实之根,贵在守望。牢牢把握住现实与探索的永恒主题,从现实生活汲取营养,从开放的视野中丰富创作理念,从团队到作品,呈现出旺盛的生命活力,穿越之行,硕果累累,穿越之举,开创了全国省级青年摄影组织的创作新模式。

影片还教我了一个词-慰安妇,对于这些奶奶,慰安妇是日本的说词,我们用只不过是为了方便维权,这句话解释地很心疼,没有人愿意充当慰安妇,被迫的后面又有多少令人心碎的故事,这些都没法儿说。影片有几个温柔的片段,一是有位老人唱童谣,很明显,这不是我们中国的童谣,但我们又似乎却能从中读出老人的孩提时代,曾经的无忧无虑,当战争的魔爪伸向它时,这些只能沦为回忆,深深向往的回忆。二是老人在喂猫,不管自己吃了没有只要有猫来找吃的,她一定会喂给他,因为她知道饿是什么滋味。

摄影,与其说贵在发现,不如说贵在寻常。经典摄影作品,往往平中见奇,在寻常之中彰显其独特价值。在史春看来,本真,无须雕凿。原生,致纯,让影像回归相机记录的原始本能。纪实摄影,是平面化的立体,主客体的照应,历史与社会的回声。历史不仅仅是那些显而易见的轰轰烈烈,还应有平凡的、缓慢变化着的日常生活,它应该是平凡生活与伟大潮流的结合。而人类自下而上方式与社会存在方式的变化,是最不可缺少记录的。摄影的使命不仅要记录历史上的重大事件,也应记录日常生活的现实存在,优秀的摄影师就是要把不起眼的平凡事化为不朽的视觉图象,成为历史的切片,而浪跷人因村里的青年人大量进城务工,也终将成为渐渐消失的生活图景。史春这种带有抢救式的拍摄,使得历史切片变得立体、丰富而又兼具历史和现实意义。

历史,这么厚重的词。它的有些记忆有些压的人喘不过气的蛮力,可落在国家身上的时候,最先承受的是曾经历史中活生生血淋淋的肉体,这种碾压的感觉,就像历史的齿轮重重碾压过,那一刻多么疼痛我们不知道,我们只能看到他们身上深深的烙印,心中一揪,相比对于曾经的那种痛觉的还原,千万分之一。

为适应互联时代发展,协会成立的第二年,史春就策划开通了当时全国为数不多的青年摄影网站-职业摄影家网(www。photoln。com),实行实名会员制,为辽宁青年摄影人提供了交流的平台。当年,协会就举办了庆祝建国60周年辽宁省青年摄影家协会优秀作品展,在鲁迅美术学院美术馆展出,同年,组织《影像穿越》辽宁省青年摄影家协会专题展,在中国平遥国际摄影大展精彩设亮相,这也是辽宁青年摄影家首次以团队展的形式集体亮相,倍受关系获得一致好评,并获得优秀组织奖。当时,在辽宁摄影界产生了极大影响。作为一名优秀的青年摄影家和协会组织工作者,史春做了很多,也取得了一定成绩,可他没有就此满足,而是将自己定位在了更高的层面策展人。一花独放不是春,百花争艳春满园。近几年,史春先后策展了大理国际影会辽宁摄影家10展、海峡摄影节辽宁青年3人展、中国原生态摄影大展辽宁摄影家眼中的多彩贵州10人展、凤凰国际摄影双年展辽宁摄影爱5人展、台北国际摄影节辽宁摄影家联展等。其中,辽宁省青年摄影家协会常务副主席谢军获平遥摄影大展优秀摄影师奖、理事杭国敏获凤凰国际摄影双年展铜奖、理事卢英和谢军获台北国际摄影节优秀摄影师奖。

影片其实给我们留了一个思考,究竟怎么和历史相处,这点我们真的会吗?国家层面的,勿忘国耻,振兴中华,然而人的层面,我们真的会吗?影片中,有个叫罗善学的老人,她的母亲是幸存者之一,当年他被囚禁了好几个月好不容易回家后发现自己怀孕了,然而,因为害怕打掉孩子以后,从此没有了生育能力,他还是把孩子留下了,就是罗善学,因为血统的原因,他是在歧视中长大的,从小上学,都跟别人不一样,别人都骂他是日本杂种,甚至遭到了自己同母异父的同胞兄弟的,生命的威胁。多上学生在七十多岁了依旧孤身一人,没有妻子没有后代。只是想想,仔细真的好残忍,为什么?要把对历史的宣泄放到一个无辜的个体身上,为什么为了他一个从来没有做过的事情,就要诅咒,或者背负一辈子呢,是他并不能决定自己的出身呀,你们真的知道怎么对待这个历史吗?凡是贴上日本标签的,我们就都要要贴上恨吗?历史值得我们正视,但是,人更值得我们共情。

正是这样一种摄影理念推动着史春的创作。无论是老工业的凝重,还是东北集市的风雪,都透射出影像内在的和谐。他把人物活动置于当代社会生活的横断面,追求较宽的视觉和较大的景深范围,力求在时空和深远的社会背景的对比映衬中清晰把握人的本质。其作品体现了有良知的摄影家应肩负的社会责任感,也蕴含着更深层次的文化社会思考。

为什么要说深情凝视这四个字非常的温柔呢?因为我所接触的大多数关于这种题材的影视作品,无非就是非黑即白,在腥风血雨中,丑化神化地对比中,突出了某种英雄主义的气概,在这种框架中对战争的反省,仅限于正义与非正义,国家与非国家的层面,让他感化下,我们很容易产生一种情绪:对一件从来没有见过的事,引以为傲,对一个从来没有见过的人,恨之入骨。了解这段历史,不是要去学习恨,把那些带着历史创伤的人当做证据去怜悯,一个劲儿的想要问他们,你们究竟发生了什么好可怜哦,郭柯导演在这里处理的非常好,不说就温柔地避开,谁也不会尴尬,只是温柔的望着你,陪你一起聊聊天,所有的提及会让他们想起过往的经历,一来是种打扰,二来是种伤害。片中的几位老人从来没有向自己的后代,主动提过这样的事情,不只是因为不想说,而是没法儿说,委屈是说不出来的,只能自己扛着。所以影片不需要也没有提及太多的过往,只需要静静地深情地凝视着他们就好。

史春,1968年生人,20岁时就获得了世界大学生摄影比赛金奖,之后又先后获得全国第十三届群星奖优秀奖、辽宁省第十一届群星奖金奖、辽宁摄影金像奖创作银奖、中国平遥国际摄影大展优秀摄影师、全国摄影艺术展览纪录类优秀作品奖、第三届大理国际影会金翅鸟国际评委会特别奖、第六届中国原生态国际摄影大展文化保护奖等诸多奖项。和许多年青人一样,面对荣誉,他曾经兴奋过,骄傲过,但很快他就冷静下来,开始思考自己的摄影道路究竟应该怎样走,他在为自己寻找属于自己内心的方向。其实,对于每个摄影人来说这都是一个痛苦的过程,也是由自然、自发到自觉、自在的必由之路。在摄影这条路上,他也曾广泛涉猎,贵州、云南、新疆、青海到处跑,拿着相机到处转,不止一次地震撼于云海、梯田、名山、大川,感动于当地人的艰辛、坚韧。可时间一长,他发现,异地的风光景色、风土人情虽然令自己兴奋,感到新鲜,可当这种陌生感带来的冲动渐渐消退之后,他的内心深处总是空空的。原来,自己的摄影创作水土不服,没有踏踏实实地站在脚下这片黑土地上。这是宝藏,是富矿,是我们的根。值得庆幸的是,这个过程不算太长,他觉悟得还算是。于是,他开始把镜头对准了自己生活的这片热土,对准了身边熟悉的人们,以专题式的拍摄、创作、积累、挖掘。于是,从他的作品中,我们读到一种社会见证,或欢愉,或困惑,或苦涩,或希冀,找到了时代潮流的呼应和个性化的解读方式。

很久没有更新了,今天我发自内心的想要对我所看过的一篇影片-22,碎碎念下。不为什么其实这部影片已经上映很久了,现在可能都已经下映了,大家可能或多或少,已经听说过这部电影的主题。 讲真,我当初看的时候并没有多的感觉,甚至看不出有任何的情节,只是觉得自己仿佛在看邻家老奶奶的日常生活,虽然从他们的眼神里我能感觉到那种过往的悲伤。我现在又想起来去说去谈论这部影片,因为我感知到了她太大的余味,就像一艘船,开过,留下一层层一圈圈的涟漪在心中荡漾,我庆幸且欣赏这部电影没有用故事的情形跟我展示过往的刀光剑影。

《中国摄影》杂志刊发了他的一组照片,视觉焦点就是寻些矿区有意义的人的生命。黑白影调,不动声色,在凝视下观照人的内心世界,凝重中的一丝亮色,细微地写实饱含表现意味。这就是他的风格;借助具象的镜语,却又超载具象,去探索深层潜藏的多种本因。注重从对象的自然流露之中捕捉有意义的瞬间,把具体生活升华为典型的艺术形象。

《东北浪跷人》、《闹正月》是史春的代表作,取材于辽宁西部山区,正是这两组专题摄影,令他获得了辽宁摄影金像奖、辽宁省第十一届群星奖金奖、中国平遥国际摄影大展优秀摄影师奖、秧歌舞中华全国摄影大展金质收藏作品等诸多奖项。然而,获奖的背后却是他长期的坚守。每年正月十五我都赶过去,就像回家过年,这种淳朴和真情,让他穿越了十年,忘却了艰辛,为我们呈现出一幅幅朝阳山区浪跷人的生命瞬间影像。他使用玛米亚胶片机,以拍摄全家福肖像的方式拍摄山里土得掉渣的老秧歌,66的画幅暗含着与肖像相关的隐喻,影像游走在现实和超现实之间,炕头上努力画脸的农妇,场院边闭目鼓腮吹喇叭的老人,刚刚从父辈身上的背靠边上下来的,不知所措的背孩

史春爱笑,不善言谈,好像所有的话都装进了他的摄影作品里,但在温和、平淡之中却蕴含着另一种激情。

这么多年的摄影经历,史春对摄影、对社会、对人生都有了更为深切的感受。他喜欢著名摄影师韦斯顿曾的一句话:摄影带给我们的是一口新鲜的空气,一股强烈的现实味道。他心里清楚,作为一名摄影者观看世界,应该从真实的生活出发,用镜头去观看自己身边最熟悉、最真切的场景,把自己融入其中,用心去观看世界,观看社会的背面,观看人的内心,让作品里永远洋溢着对生命的尊重,面对生活,我们需要深呼吸!

他说,我更喜欢那热闹之后的片刻宁静。用镜头与他们直面相视,触摸心灵,倾听梦吟。他们心中有梦,宣泄无遗。没有因为舞动、缤纷、喧嚣的表象化而流于肤浅,而是回归自然,千百年流转。全家福式的剖白来的真切。就像曼雷所说的那样,与其拍一种物体,不如拍一种观念,与其拍一种观念,不如拍一种梦幻。高矮比肩,相视无语,白雪红唇,亦庄亦谐,强烈的对比、反差让影像有了力量,有了时代象征意义。在这不起眼的小山村里,男女老少极尽天兵天将之能事,爆发一年的辛苦、快乐与烦恼。舞了,美了,梦了,甜了,渐归平静。茫然,惆怅,兴奋,向往,期待,写在脸上,经过史春镜头的透视,解读大红大绿下的大魂大魄之美。

于无声处有大美

影像穿越包含了太多含义:勤进、发现、持久、独立、价值等等。辽宁青年摄影人正在以自己的话语方式,奖影像变成一个新时代的叙事,一群富于使命感、善于探索创新的青年摄影家在领头人的带领下正在走向成熟。而这一切,无不饱含史春的心血。当有人言谢时,他却呵呵一笑,把这看作是一种责任,义不容辞。

如今,作为辽宁摄影界的生力军,辽宁青年摄影影像穿越的大旗已经在国内外的摄影舞台上迎风飘扬。无论是平遥、连州、大理,还是国展、省展等高层次摄影展赛,史春都带领着辽宁青年摄影人重磅出击,屡创佳绩。立足辽宁,南下连州,进军平遥,放眼国际,这是一种敢想敢做的青春呐喊,也是一种求真务实的学习态度,是一种开放的视野和胸怀。

他连续3年参加连州国际摄影年展,连续10年参加中国平遥国际摄影大展,每次都以不同的内容、题材和创作风格出现。他的《工业映像》、《工业印迹》、《涅盘与重生》等一系列工业题材作品在平遥、大理、上海等多个摄影展会上亮相,真实的工人与工业影像,记录了以辽宁老工业为代表的东北工业,也记录了社会的发展与文明的进步,平实而珍贵,感动了无数观者,获得好评。而富有鲜明地域特色的《北方集市》则先后在平遥、连州、凤凰等展览上精彩呈现。大雪覆盖下的集市,鲜活的生命与生活形成了东北特有的反差。晨雾中的绰绰黑影,红得发紫的被面儿映照着黝黑的脸庞,被肢解的牲畜,冒着热气,血色消融了冰雪,无声的画面让人仿佛听到了此起彼伏的交易的吆喝声,这是空旷原野中的生命奏鸣曲。雪白、雪红。那么直接,那么单纯,那么分明,一如东北人的性格,火爆、热烈而张扬,这是对生命的一种渴望。反差,在视觉上是一对不可调和的矛盾,可是交流、表情、呼应实现这一转化,冰冷中洋溢着温暖气息,自然、真切。捕捉、营造这种反差,是在用心去感悟,感悟这种强烈对比、转化下的和谐,感悟生命的存在与意义。在感悟中,实现摄影自我救赎的过程。摄影的意义也无非如此。

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