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作品比较有功力,参展作品有创新

来源:http://www.sfsbjgs.com 作者:澳门新葡亰 人气:143 发布时间:2019-11-01
摘要:专家组在行动——上海 专家组在行动——上海 2009年6月22日至6月25日,由中国美协秘书长刘健带队,国画家李宝林、油画家王宏剑、版画家韩黎坤、雕塑家龙翔等著名美术家组成的第十

专家组在行动——上海

专家组在行动——上海

2009年6月22日至6月25日,由中国美协秘书长刘健带队,国画家李宝林、油画家王宏剑、版画家韩黎坤、雕塑家龙翔等著名美术家组成的第十一届全国美展专家团前往上海进行创作指导,了解上海备战“第十一届全国美展”的创作情况以及上海筹备中国画展的进展情况。6月24日下午,专家团在观看了“第五届上海美术大展”之后,上海美协组织了部分主席团成员、专业艺委会主任和美术家代表20余人进行了座谈。

刘健秘书长首先对上海美术发展表达了肯定,指出上海的美术创作队伍非常庞大、整体水平高、精彩作品很多。全国各地的美术人才聚集上海、使得美术资源更为丰富、新生力量发展迅速,形成艺术思维活跃、形式多元的格局。上海水平往往能体现出国家水准,对上海选送全国的作品充满信心。

李宝林认为从上海展整体看,作品比较有功力,有新意的创作很多。有的作品很感人,具备上海特质。现在全国中国画创作中工笔的比较多,制作比较精致,但大写意能画出意境,体现功力,看得过去的作品比较少。前些时期的新文人画和实验水墨画的风潮已经平息,但这个争论影响了一批人:新文人画有笔墨情趣,出了一些作品;实验水墨借助西画构成,其创作也有新意,也出了一些不错的成果。我以为,我们还是要立足传统并发展传统。现在很多年轻人的作品一味追求创新却忽视传统,这是不应该的。传统是中国画的根基,毕竟在宣纸上作画,有其特定的艺术规律。这次展览中新作很多,趣味生动,很多作品有深度,有力度,看了很激动。

王宏剑十分看重作品的至深功力,指出这次展览中大的作品很多,画面观感很精彩。从中国画、油画、水彩、版画、雕塑等整体水平来看,没有省市能与上海相比。但是,中国画作品表现功力稍显不足,大场景的作品少了一些。有些观念性的油画作品比以前好一些,如果在功力上再下些气力则更好。而用电脑喷绘的画要去掉。

龙翔对作品的细节尤为关注,他认为雕塑作品初评时的印象和这次观看原作效果不一样。展览中有一件名叫《古意》的作品,初评没有评上,但现在看到原作感觉效果相当不错。有的作品很好,但作品名称欠妥。如果名称起得再切题一点,就能够增加作品的内涵,达到更好的艺术表现力。

韩黎坤则对版画表达了自己的惊喜和期望。他说,看了上海的画展,感觉版画在形式的探索方面跨出了一大步,整体水平比较整齐,这很不容易,因为版画在形式和题材上很受局限。上海的版画创作发挥了它的创作能力,希望上海在理论研究和创作上面下足功夫。版画有非常大的学问,它的范围虽然很小,但发挥余地很大,很受人推崇。

上海美术馆馆长方增先对版画也是情有独钟,他提到现在版画的创作花样很多,而花样多了,问题也就多了。这里面首先要提倡基本功,就算对版画进行变形发展也同样要基本功。评选作品的人数多也是好事,这样可以尽可能公平。最后,他对北京专家表示感谢,表示要认真消化吸取专家们留下了宝贵意见,毕竟北京文化深厚,眼界开阔,专家们的意见很有参考价值。(上海美协)

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专家组在行动——山西

专家组在行动——山西

2009年7月8日,“第十五届山西省美术作品展”开幕,展会场分别设在省文联大厦展厅、晋宝斋展厅、山西民俗博物馆、山西大学美术学院展厅。

以中国美协顾问、国画家尼玛泽仁为组长的专家组,率北京画院一级美术师、油画家王沂东,四川美协主席、版画家阿鸽,冒着大雨辗转于省文联大厦展厅和山西民俗博物馆,认真观看了包括山西省国画、油画、版画、雕塑、水彩画等画种作品,并与一些作者沟通,但由于时间关系,没来得及观看其它展馆的作品。山西美协召集组织部分省美协主席团成员、各艺委会成员、参展作者一起进行创作座谈。省美协主席王峰辉主持会议,他对专家组的到来表示感谢,希望专家组多谈山西的差距,对山西美术的创作留下宝贵的指导意见,并对山西美术发展起到指导作用。

尼玛泽仁感慨于展览作品题材广,参与人数多,老中青三结合,各画种水平都很齐整,国画作品的题材丰富,有些人物感情表达、细节刻画都把握不错,呈现出欣欣向荣的景象。他说山西是文化大省,地理风貌别具一格,山西民情民风独特,在作品中都有所体现。他说,全国美展是画家重要的展示平台,大家都很重视,也看得出下了很大功夫搞创作。当前社会信息量大,就给艺术家带来新的思考,因此艺术表现力、表现手段,就要有新的冲击力。艺术强调创新,艺术市场不怕重复,构图、技法都可以重复,但艺术创造最怕重复,历史只承认第一位的。参展作品有创新,但突出的语言创新少,在这点上还需加强,特别是青年画家要重视。艺术创作还要打造地区品牌和个人的品牌,要好好利用本地文化资源。

他特别谈到自己当评委的感受,因为每次送件作品很多,因此视觉冲击力非常重要,能够让评委停留5秒钟,就很不易,这样才能吸引评委反复品味细节,最终把好的作品推选出来。

阿鸽重点谈到对版画的感受,她说,山西是版画强省,力群先生在时油印套色版画实力很强,现在还可以看出风格影响仍在,现在比原来发展了,气魄也很大。印象比较深的是一幅像剪纸一样表现黄土高原窑洞的套色版画作品。

在谈到山西版画如何发展时,她说,要明确山西版画的特点是什么,搞出自己的风格,与其他人拉开距离,在展览中才能突出出来。山西文化底蕴深厚,创作要有自己的语言,更突出地域性。山西阳泉的反映煤矿的工业版画当年在全国也很有影响力,虽然技术技巧比不上专业院校的创作者,但可以依托生活更进一步发展,反映现实生活,展示心灵感悟,甚至还可以采取群体作战的方式,沉下心来执著坚持。其实艺术家风格的形成都要经历一段很艰辛过程,现在虽然院校里新型的版画技术很多,但没必要追这个风,只要立足于生活,坚持自己的创作特点,不论写实,还是抽象,只要做得精致到位,潜心创作,就一定能有所收获。

她还建议省里要把最好的作者选出来,就要下功夫去了解整体创作情况,如果重点作者新创作的作品不如以前的曾参展的作品,就可以动员他送以前创作的作品。送件时加上统一的卡纸,展示效果会好一些。

王沂东认为艺术的形式离不开作者生长的地方,骨子里已经注入地域特征,山西绘画整体水平有所提高,作品反映出山西的特征,表现山西地貌和民居味道浓郁,地域性本身就很吸引人,加上画家采用不同的艺术语言,呈现出不同的面貌。现在面临新的问题是全球资讯畅通,很容易看到原作和印刷品,绘画水准更高。绘画这种艺术形式离不开观众,艺术作品是给人看的,不仅是表达个性的。这个性是精神的,不是神经的,别人才能与你沟通。但绘画特殊性在于是个体劳动,从构思到创作完成,个性化更强。

从古到今艺术创作受到各种条件的限制和制约,到现在真正画家自己能够自主选择想画什么,怎么来画,这个发言权来之不易。像全国美展这种活动,从小处来说是个人作品的展示,从大的方面看,是画家群体掌握发言权,这块阵地非常重要。画家要珍惜这种与社会的互动关系,不应过分强调所谓的个性,而忽视与观众的互动,最后容易变成小圈子的游戏,没有交流的绘画会消亡。时代不同了,绘画艺术要求更高。像油画中表现人物,不仅要表现人的精神面貌、肢体语言,还要表现人物所处环境,这就要求整体基本功的锤炼更严格,提升绘画的档次。

油画创作本土化就是要找到最适合的色彩区域,画家要抓住自己眼前的最大的视觉特征,在色彩搭配上找到最佳色彩价值,每一个地域都有自己的特征,把最有代表性特征解决好,再加上笔触的稀厚、形体的大小,构成点线面的组合,就能创作出好的作品。写生就是要解决中间感受问题,很多人想得挺好,但在具体画时,容易落在造型上,因此,一定要先解决好你绘画的前提什么。照片能够帮忙解决一些问题,比如边缘线处理,不能完全抄照片,而是有所取舍的,因此创作是在扎实的基本功基础上,能够随心所欲地自由创作,还要找到适合绘画语言的表现瞬间。(中国美协杨萍)

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